http://www.mediaculture-online.de
überhaupt eine wichtige Bedeutung zu; man denke nur an die Entwicklung des Verkehrs
und der daraus folgenden wachsenden Mobilität. Das Kino ist als Gruppenerlebnis am
vorgegebenen Ort in der Unterhaltung zu vergleichen mit der Bedeutung der Eisenbahn
für die Fortbewegung. Der Zusammenhang von Industrialisierung, Fortbewegung und
Publikum deutet sich bereits bei der Premiere der Brüder Lumières in Paris an. Ihr
Programm beinhaltete neben anderem: Arbeiter, die eine Fabrik verlassen und die
Einfahrt eines Zuges in einen Bahnhof; letztere soll die Zuschauer erschreckt haben.
1.1. Vorgeschichte
Die Vorgeschichte wird allzu oft auf Einzelerfindungen reduziert und beginnt nicht selten
bei den Höhlenmalerelen von Altamira (unter anderem A. R. FULTON in: Ballo (Hrsg.)
1976: S. 19; FRAENKEL 1956: S. 18; OERTFL 1959: S. 13; ZGLINICKI 1986: S. 12 f.),
geht über die Camera Obscura Leonardo da Vincis, die Laterna Magica des Holländers
Christian Huygens um 1655 bis zu zahlreichen Entwicklungen und Erklärungen der
Wahrnehmung Ende des 18., Anfang des 19. Jahrhunderts. Zu dieser Zeit wurden
zahlreiche Techniken entwickelt, um Bewegung von Bildern zu simulieren. Dazu gehört
das »Stroboscope« Simon Ritter von Stampfers 1832 und ein Jahr später das »Zoetrope«
des Engländers William George Horner, das die »Trägheit« des menschlichen Auges
nutzt (zu den Auseinandersetzungen über die biologischen Prozesse im Detail: BILL
NICHOLS/SUSAN J. LEDERMAN in: de Lauretis/Heath (Hrsg.) 1985: S. 97). Beim
Zoetrope werden Bilder auf der Innenseite einer Trommel befestigt. Wird der Zylinder in
Bewegung versetzt und guckt der Zuschauer durch Schlitze an der Seite in die Trommel,
dann sieht er nicht die Einzelbilder, sondern es wird der Eindruck eines
Bewegungsablaufs erreicht.
1.2. Industrialisierung der Technik
Der nächste Schritt war, nicht gemalte Bilder als Grundlage zu nehmen, sondern
fotografierte. Zur Entscheidung einer Wette wurde Eadweard Muybridge 1872 beauftragt,
die Bewegung von Pferden zu fotografieren (im Detail: MACDONNELL 1973). Dies gelang
ihm fünf Jahre später, indem er eine Serie von 24 Fotoapparaten installierte, die
15
